«Три сестры». 1901

Режиссеры К. С. СТАНИСЛАВСКИЙ, ВЛ. И. НЕМИРОВИЧ-ДАНЧЕНКО и В. В. ЛУЖСКИЙ Художник В. А. СИМОВ

Действие I

Все театры России и многие Европы пытались передать Чехова старыми приемами игры. И что же? Их попытки оказались неудачными. Назовите хоть один театр или единичный спектакль, который показал бы Чехова на сцене с помощью обычной театральности. А ведь за его пьесы брались не кто-нибудь, а лучшие артисты мира, которым нельзя отказать ни в таланте, ни в технике, ни в опыте. И только Художественному театру удалось перенести на сцену кое-что из того, что дал нам Чехов, и притом в то время, когда артисты театра и труппа находились в стадии формации. Это случилось благодаря тому, что нам посчастливилось найти новый подход к Чехову. Он — особенный. И эта его особенность является нашим главным вкладом в драматическое искусство.

К. С. Станиславский

Портрет родителей Прозоровых, снятый для спектакля с М. Г. Савицкой и В. В. Лужского

Окончательное признание Книппер большой актрисой пришло в пьесе «Три сестры». В этой роли Книппер достигла вершин своего таланта; лучше, полнее, правдивее она не раскрыла ни одного образа, хотя и сыграла много ролей и сыграла превосходно. Но в Маше она всецело проявила ту щепкин-скую простоту и правду, которым страстно учил Станиславский. Эта роль, в которой так немного слов, была самой красноречивой ее ролью.

Т. Л. Щепкина-Куперник

Маша — О. Л. Книппер

Как тонко создавала Лилина Наташу в «Трех сестрах» — это маленькое мещанское существо, сумевшее отравить, как вредное насекомое, всю жизнь семьи Прозоровых. Актриса предельно раскрыла душонку со всем ее безвкусием, властностью, требованиями и полным непониманием благородства сестер, молча переносивших ее мещанские причуды.

О. Л. Книппер-Чехова

Ольга — М. Г. Савицкая

У Вершинина — Станиславского все эти тирады о счастливой жизни, все мечты о том, чтобы начать жизнь снова, притом сознательно, звучали не просто привычкой к философствованию, а чувствовалось, что это исходило из его сущности, давало смысл его жизни, давало возможность идти поверх серых будней и всех невзгод, которые он так покорно и терпеливо переносил. Сколько было чистоты в любви этого Вершинина к Маше!

О. Л. Книппер-Чехова

Ирина - H. H. Литовцена

Когда Качалов играл Тузенбаха, мы ощущали острую досаду оттого, что этот человек имеет право быть счастливым и тем не менее он трагически несчастен. Несчастье вообще непереносимо и возбуждает сочувствие, а когда оно преследует богато одаренного и умного человека, то вызывает чувство протеста и гнева. Когда я увидел В. И. Качалова в «Трех сестрах» и переживал бессмысленную жестокую гибель Тузенбаха, то не оплакивать мне хотелось его, а протестовать и драться.

А. Д. Попов

Наташа — М. П. Лилина

Наконец, третьим элементом режиссерской новизны был художник, — не декоратор, а подлинный художник. В том сценическом «чуде», которому предстояло совершиться, большую роль сыграл Симов. Плоть от плоти, кровь от крови реального течения в русской живописи, школы так называемых «передвижников» — Репин, Левитан, Васнецов, Суриков, Поленов и т. д.

Вл. И. Немирович-Данченко

Чебутыкин — А. Р. Артем

Действие II. Федотик — А. Н. Лаврентьев, Родэ - И. М. Москвин

Вершинин — К. С. Станиславский

Анфиса — М. А. Самарова

Действие II. Кулыгин — А. Л. Вишневский, Ирина — В. В. Бараноская

Действие II

Ферапонт — В. Ф. Грибунин, Андрей — В. В. Лужений

Наташа — М. П. Лилина

Действие II

Действие III

Действие III

Тузенбах — В. И. Качалов

Соленый - Л. M. Леонидов

Действие IV. Тузенбах - В. И. Качалов, Ирина - H.H. Литовцева

Действие IV. Ирина — H. H. Литовцева, Чебутыкин — А. Р. Артем, Кулыгин — А. Л. Вишневский

В. А. Симов. Эскиз декорации IV действия

Действие IV. Вершинин — К. С. Станиславский, Маша — О. Л. Книппер

Действие IV. Маша — О. Л. Книппер, Ольга — М. Г. Савицкая, Ирина - Н. Н. Литовцем

режим помидора