|
«Три сестры». 1901Режиссеры К. С. СТАНИСЛАВСКИЙ, ВЛ. И. НЕМИРОВИЧ-ДАНЧЕНКО и В. В. ЛУЖСКИЙ Художник В. А. СИМОВ Действие I Все театры России и многие Европы пытались передать Чехова старыми приемами игры. И что же? Их попытки оказались неудачными. Назовите хоть один театр или единичный спектакль, который показал бы Чехова на сцене с помощью обычной театральности. А ведь за его пьесы брались не кто-нибудь, а лучшие артисты мира, которым нельзя отказать ни в таланте, ни в технике, ни в опыте. И только Художественному театру удалось перенести на сцену кое-что из того, что дал нам Чехов, и притом в то время, когда артисты театра и труппа находились в стадии формации. Это случилось благодаря тому, что нам посчастливилось найти новый подход к Чехову. Он — особенный. И эта его особенность является нашим главным вкладом в драматическое искусство. К. С. Станиславский Портрет родителей Прозоровых, снятый для спектакля с М. Г. Савицкой и В. В. Лужского Окончательное признание Книппер большой актрисой пришло в пьесе «Три сестры». В этой роли Книппер достигла вершин своего таланта; лучше, полнее, правдивее она не раскрыла ни одного образа, хотя и сыграла много ролей и сыграла превосходно. Но в Маше она всецело проявила ту щепкин-скую простоту и правду, которым страстно учил Станиславский. Эта роль, в которой так немного слов, была самой красноречивой ее ролью. Т. Л. Щепкина-Куперник Маша — О. Л. Книппер Как тонко создавала Лилина Наташу в «Трех сестрах» — это маленькое мещанское существо, сумевшее отравить, как вредное насекомое, всю жизнь семьи Прозоровых. Актриса предельно раскрыла душонку со всем ее безвкусием, властностью, требованиями и полным непониманием благородства сестер, молча переносивших ее мещанские причуды. О. Л. Книппер-Чехова Ольга — М. Г. Савицкая У Вершинина — Станиславского все эти тирады о счастливой жизни, все мечты о том, чтобы начать жизнь снова, притом сознательно, звучали не просто привычкой к философствованию, а чувствовалось, что это исходило из его сущности, давало смысл его жизни, давало возможность идти поверх серых будней и всех невзгод, которые он так покорно и терпеливо переносил. Сколько было чистоты в любви этого Вершинина к Маше! О. Л. Книппер-Чехова Ирина - H. H. Литовцена Когда Качалов играл Тузенбаха, мы ощущали острую досаду оттого, что этот человек имеет право быть счастливым и тем не менее он трагически несчастен. Несчастье вообще непереносимо и возбуждает сочувствие, а когда оно преследует богато одаренного и умного человека, то вызывает чувство протеста и гнева. Когда я увидел В. И. Качалова в «Трех сестрах» и переживал бессмысленную жестокую гибель Тузенбаха, то не оплакивать мне хотелось его, а протестовать и драться. А. Д. Попов Наташа — М. П. Лилина Наконец, третьим элементом режиссерской новизны был художник, — не декоратор, а подлинный художник. В том сценическом «чуде», которому предстояло совершиться, большую роль сыграл Симов. Плоть от плоти, кровь от крови реального течения в русской живописи, школы так называемых «передвижников» — Репин, Левитан, Васнецов, Суриков, Поленов и т. д. Вл. И. Немирович-Данченко Чебутыкин — А. Р. Артем Действие II. Федотик — А. Н. Лаврентьев, Родэ - И. М. Москвин Вершинин — К. С. Станиславский Анфиса — М. А. Самарова Действие II. Кулыгин — А. Л. Вишневский, Ирина — В. В. Бараноская Действие II Ферапонт — В. Ф. Грибунин, Андрей — В. В. Лужений Наташа — М. П. Лилина Действие II Действие III Действие III Тузенбах — В. И. Качалов Соленый - Л. M. Леонидов Действие IV. Тузенбах - В. И. Качалов, Ирина - H.H. Литовцева Действие IV. Ирина — H. H. Литовцева, Чебутыкин — А. Р. Артем, Кулыгин — А. Л. Вишневский В. А. Симов. Эскиз декорации IV действия Действие IV. Вершинин — К. С. Станиславский, Маша — О. Л. Книппер Действие IV. Маша — О. Л. Книппер, Ольга — М. Г. Савицкая, Ирина - Н. Н. Литовцем управление развитием персонала
|
|
|
© APCHEKHOV.RU, 2001-2021
При использовании материалов сайта активная ссылка обязательна: http://apchekhov.ru/ 'Антон Павлович Чехов' |