108*. О. Л. КНИППЕР-ЧЕХОВА - М. П. ЛИЛИНОЙ

14-15 октября 1910 г.

Москва

Сегодня 12-ая годовщина жизни нашего театра, дорогая Мария Петровна, и как хотелось бы, чтобы все мы были вместе! И Вы, верно, сегодня нет-нет перенесетесь мыслями к нам в Москву, в Камергерский!

Не думайте дурно обо мне за мое молчание. Лежат несколько начатых писем, которые я не могла кончать. Что-то в душе колючее было, и не хотелось в таком настроении писать.

Меня все время мучило то, что в нашем театре пробуют что-то новое, а Константин Сергеевич даже не знает об ;>том.

Пока репетиции были неутешительные, не хотелось писать Вам, да и вообще я до сих пор, несмотря на успех 2-го вечера («Братья Карамазовы» шли два вечера подряд), не стою за инсценировку романов. Успех «Мокрого» - успех высокой мелодрамы, и этот отрывок можно играть совсем отдельно. Первый вечер все-таки нескладный, и все заметно тосковали под конец, исключая сцен Москвина, который играет отлично Снегирева. Герой второго вечера - Леонидов (Л. М. Леонидов играл роль Дмитрия Карамазова). Вы бы его не узнали. Настоящая глубокая человеческая душа. Он поражал неожиданностью интонаций, полнотою чувства, большим, настоящим нервом. Гермаиова лучше всего все-таки в «Мокром», хотя она очень опростила Грушеньку и не чувствуешь в ней надрыва. Слиняла как-то Грушенька. Сцена опьянения очень мила, именно мила, но не сильна - ведь Грушеиька духом больше пьяна, какой-то подъем чудится мне, с серьезным, бледным лицом и горящими глазами и с нервами, натянутыми до последней степени. Но, повторяю, она не коробит, не мешает, и за то спасибо. И красива, хотя не русская. Из женщин - первым номером, по-моему, Коренева - очаровательная, нежная, хрупкая статуэтка. Вывозят ее в кресле, вся в белом, точно облако лежит белое платье старинного шитья. На тоненькой шейке прелестная рыжеватая, вся в завитках головка с черной бархоткой, и все это на фоне синего кресла; вытянутые атрофированные ноги в белых мягких башмачках; это внешность. Образ дает преинтересный - больная, с повышенной нервностью, уже с надрывом в душе, богатая избалованная девочка, чувствующая всю красоту и глубину Алешиной души, жаждущая какой-то большой жизни, больших чувств, но вся надорванная, истеричная, бесенок... («Бесенок» - так называется глава «Братьев Карамазовых», в которой главное действующее лицо - Lise Хохлакова). Гзовская (между нами) очень плоха, и это удручает всех, конечно, по отношению к Константину Сергеевичу. Положим, она ни с какой стороны Катерина Ивановна. Ни одной ноты гаммы чувств Катерины Ивановны нет у Гзовской, и потому винить ее нельзя. Винить можно только за излишнюю самонадеянность. И если ей суждено быть хорошей, большой актрисой, то эта неудача сослужит для нее хорошую службу (Гзовская Ольга Владимировна (1889 - 1962) - актриса Художественного театра с 1910 по 1917 г. Она была приглашена в МХТ К. С. Станиславским, который возлагал на нее большие надежды и сам проходил с ней основы своей системы.

Мнение Ольги Леонардовны о спектакле во многом совпадает с отзывом актрисы МХТ В. Н. Павловой. 21 октября 1910 г. она писала М. Ф. Андреевой: «Владимир Иванович вел с небывалой энергией все репетиции, работали буквально с утра до ночи и приготовили в два месяца 23 картины. Согласитесь, что для пас это необыкновенная работоспособность. Теперь пьеса прошла, часть прессы хвалит до небес, другая часть рвет в клочки... Чудесно играл Леонидов - Митю, сцены в Мокром (кутеж и первый допрос) имели колоссальный успех. Грушенька - Германова - никакая. Красива, цветиста, как всегда, но ни «обаятельницы», ни «инфернальницы», ни души Грушеньки, конечно, не могло быть. Ругает и вся пресса. Катерину Ивановну играла Гзовская, играла, как могла, но ее маленькая, хрупкая фигурка и хорошее дарование настоящей комедийной актрисы никак не подходят к Катерине Ивановне, где нужна настоящая большая драматическая сила... Василий Иванович Качалов играл Ивана Карамазова, играл его кошмар чудесно, жутко до галлюцинаций... Ив. Москвин всю осень провозился с пальцем (засорил какую-то ранку п довел до заражения крови). Он чудесно играл в «Карамазовых» роль капитана Снегирева...» (ЦГАЛИ, ф. 2052, ед. хр. 23. - Цит. по сб. «М. Ф. Андреева», стр. 097.)).

Неужели Константин Сергеевич еще не знает, что идут «Карамазовы»? И как он это примет? Умоляю, напишите мне.

15-е октября

Урррааа!!! Орел знает о «Карамазовых» («Орлом» в труппе называли К. С. Станиславского. Чтобы не волновать больного Константина Сергеевича, ему долго не сообщали о постановке «Братьев Карамазовых»)! Сразу легче задыгаалось. Вчера не кончила письма, пошла на «Федора», где и увидела телеграмму, которую нельзя читать без слез и которую каждый из нас спишет и будет хранить (В телеграмме да имя Немировича-Данченко говорилось: «Восхищаюсь гигантским трудом театра... Хвала Вашему директорскому гению, наполеоновской находчивости, энергии. Любуюсь, горжусь и люблю Вас всем сердцем». (Полный текст см.: Собр. соч., т. 7, стр. 474 - 475.)).

Ночь мы просидели в «Летучей мыши» - были только свои, чествовали Владимира Ивановича. И Котик был, и была очень мила. Из старой гвардии были - Лужский, Москвин, Александров и Бурджалов и я - только. Играл военный оркестр, лакеи ходят теперь в красных куртках, буфет из «Эрмитажа», в углу около занавеса воздвигнут троп для юбиляров, вообще cabaret принял более выхоленный вид. Было приятно отсутствие чужих (кроме Бравича и Грузинского (Бравич (Баранович) Казимир Викентьевич (1861 - 1912) - в это время вел переговоры о вступлении в труппу МХТ.

Грузинский Алексей Евгеньевич - историк литературы, профессор. С 1909 по 1921 г. был председателем Общества любителей российской словесности)). Пели славу, Балиев удачно острил. Званцев читал своп стихи на «Карамазовых» - знаете его стиль? (Званцев Николай Николаевич (1871 - 1923) - артист МХТ с 1903 по 1911 г., затем режиссер театра Незлобнна. В спектакле «Братья Карамазовы» играл роль чтеца. Был мастером остроумных стихотворных экспромтов) Все отогрелись, разошлись, говорили теплые слова, вспоминали Константина Сергеевича; Владимир Иванович всех оделял своим вниманием, со всеми посидел, поговорил, подвыпил, был мил, каким давно не видали его, дирижировал оркестром, даже прошелся лезгинкой; из дам были Муратова, Косминская, Бутова, Коренева. Халютина, Коонен, Мартова и Дейкарханова; Германовой не было, слава богу, иначе не было бы уюта. Лужскнй был очень мил, не колюч. Пел болгарин какие-то дикие песни родные, другой играл на рояле, в одном углу плакал Болеславский, уткнувшись в колени Москвина, в другом шептала Коренева с Лужским о новой роли, Дейкарханова флёртировала с Тарасовым, Коонен с Тезавров-скнм плясали «ой-ру», Бравич - мазурку, а Котя улыбалась в бархатном платье и пила коньяк...

Вышли, - а на улице белел первый снежок и колокол так хорошо раздавался...

Вчера Владимир Иванович собрал нас, участвующих в Гамсуне, и сказал несколько слов о предстоящей работе с Марджановым, который ставит пьесу самостоятельно (Марджанов Константин Александрович (Котэ Марджанишвили, 1872-1933) был режиссером Художественного театра с 1910 по 1913 г. В 1911 г. он поставил в МХТ пьесу К. Гамсуна «У жизни в лапах»). Хромого играет Москвин, мужа - Лужский, набоба - Качалов, музыканта - Вишневский, антиквария - Грибунин, Фанни - Косминская или Алиса (Алиса - А. Г. Коонен), - видите, старая гвардия двинута. Как-то поможет бог!

Пусть Константин Сергеевич не беспокоится о работе Марджанова; трений с актерами, я думаю, не будет, к нему относятся хорошо. [...] Я с Марджановым говорила уже. Он хочет ставить пьесу очень ярко, на больших темпераментах - вихрь страстей; и в ярких тонах также и декорации. Завтра начинаем с ним. Как-то поможет бог! «Месяц в деревне» еще не трогали, так как Качалов хворал и был занят Карамазовым (В. И. Качалов был введен в спектакль «Месяц в деревне» на роль Ракитина).

О. Л. Книппер-Чехова в роли Натальи Петровны. 'Месяц в деревне' И. С. Тургенева. Рис, М. В. Добужинского

Спасибо, милая Мария Петровна, за чудесное одеяло, оно уже покрывает мою chaise longue. Ваша фотография вставлена в рамку карельской березы.

Походила я по театрам. Слушала Собинова в Лоэнгрине, но в восторг большой не пришла, а «Хованщину» Мусоргского у Зимина смотрела уже два раза и не могу наслушаться вдоволь этот! чудесной музыки. И поставлено недурно, и Петрова-Званцева очень хороша, и сюжет для оперы изумительный. Смотрела «Тайфун» с Рощиной. Она очень и очень талантлива, неожиданностей масса и самых интересных переходов, и легкость большая, но репертуар больше кокоточный. Говорят, «Грозу» будет играть - это вот интересно. Смотрела «Марию Стюарт», и очень нехорошо было; Пашенная беспомощно барахталась в Шиллере, играла очень старательно, у нее чудесный голос и милые глаза. Смирнова - Елизавета надула было меня в первой картине, но обмана не поддержала. Видела «Любовь - всё» - пьеса, которую мне очень хотелось играть, и только недавно слышала, что о ней был разговор у нас. Куда же роль содержательнее (хотя не такая эффектная), чем в Гамсуне, и играла бы я ее с большим удовольствием. И пьеса милая, не пустая («Любовь - всё» - под таким названием была переведена в России драма шведского драматурга Яльмара Седерберга «Гертруда». В 1910 г. Малый театр осуществил постановку этой пьесы).

Ну, поздно, кончаю, целую дорогого Константина Сергеевича, скажите ему, что вспоминаем о нем на каждом шагу, любим и мечтаем видеть его поскорее среди нас, также и Вас, дорогая моя, хорошая Мария Петровна. Странно не слышать Вашего голоса, не видеть милого лица. Киру и Игоря целую и напишу им. Вас обнимаю нежно.

Ваша Ольга Книппер